作者简介：

唐源茂，字文峰，中国硬笔书法协会篆书专业委员会委员、中国甲骨文书法艺术研究会会员、《中国书画报》特聘书法家。 作品获首届全国“农垦杯”书法作品展一等奖、“普陀杯”青年书法大赛一等奖、纪念中国工农红军翻越岷山80周年书法大展最高奖、首届“固民职院杯”书法展最高奖、“纪念郭沫若诞辰120周年”全国书法邀请展三等奖等。入展第六届丝绸之路国际艺术节今日丝绸之路国际书法邀请展、第三届世界华侨华人美术书法展、全国楚文字书法展、翰墨华章——山西省庆祝中华人民共和国成立75周年优秀美术书法作品展、纪念侯马盟书出土50周年全国书法作品展等。 《书法导报》《书画世界》《青少年书法报》《文史月刊》《山西画报》等多家报刊曾专版推介报道，作品被江苏省美术馆、广西美术馆、青海省博物馆等文博机构永久收藏。

细细算来，从儿时抓起毛笔，我学习书法已30多年。是什么力量促使我对一件事情持续投入这么多时间？答曰：兴趣。“古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光。”这两句诗文极富雅意，令人神往，故让我常静坐书案前潜心习书。

晚明书画家李日华在《紫桃轩杂缀》中说：“写数字，必须萧散神情，吸取清和之气，在于笔端。”书作，应不作娇弱柔媚之姿、不露狂躁纵放之态，温婉闲雅，自然流露出安静详和的书写状态。我崇尚古拙、厚重、朴素、烂漫之美，喜欢那种苍茫浑厚的感觉，所以常常留恋于秦汉碑林帖海中，爱不释手，临之不辍，努力去其形，留其意，日复一日，年复一年。

当代书法艺术的立身之本是理性地回归传统，并在继承的基础之上探寻创新之路。拙作数件，是学习与实践古法执着的结果，也有对当下书法生态的感知与体悟。扬雄曰：“故言，心声也。书，心画也。”

一个时代有一个时代的风格和印记。当今书坛，以竞技为主的创作导向下，更应认清自我，要努力提升自己的文学修养，追求得心应手、妙谛神悟的境界。

学书之余，我钟情于传统诗词文赋的学习研究。近年书作，创作蓝本多以“赋”为载体，尤其选择以汉赋为题材的探研，通过汉赋加强对秦汉文化、艺术精神的深刻理解和感悟。

“写心”是山水画的最高境界。“书画同源”，我认为中国书法也如此。晚明文人屈大均认为：“凡写生必须博物，久之自可通神，古人贱形而贵神，以意到笔不到为妙。”然“博物”二字，说来容易，若付诸力行，则何其难哉！

书画一道，始乎实用而达乎性情。应物象形，图示事义而已。如“昔者苍颉作书，而天雨粟，鬼夜哭。”汉代高诱注：“苍颉始视鸟迹之文造书契，则诈伪萌生；诈伪萌生，则去本趋末，弃耕作之业，而务锥刀之利。天知其将饿，故为雨粟；鬼恐为书文所劾，故夜哭也。鬼或作兔，兔恐见取豪（毫）作笔，害及其躯，故夜哭”。

历代书法家皆重视笔墨，石涛所谓“笔墨当随时代”，即既能适今，亦不食古。笔墨在书法中的位置之所以重要，在于它积淀了中国文化独有的美学意蕴。中国书法不以具象示人，常引人遐思，在思考中沉淀，也在思考中启发。书法艺术离不开历史文化的沉淀，当代书法家亦面临选择艺术旨归的思考。

书道漫漫，上下求索。遥想李太白当年曾发出“蜀道之难，难于上青天！”时至今日，正在学书道路上的我借言“书道之难，难于上青天！”