□ 王彦

由国家安全部主导创作，当代国安题材大剧《交锋》开播即热播。首日刷新CCTV-8收视纪录，因其集结国产剧中坚力量，王小枪编剧、姚晓峰总导演，王凯、周依然、欧豪、彭昱畅等领衔主演；还因其故事特殊：东海浪潮滔滔，将观众带回30余年前的台湾海峡，潮水起落间，隐秘的试探、攻守、周旋、较量——深层次交锋暗流汹涌。

敢拍

生死之际，蒋在珍带给组织的最后一番情报有三件事：我方导弹被觊觎已久、“锁”有了松动痕迹；近段时间，“到大陆的客人会加倍”；某国安局通道“畅通”，“有些人可能已来到你身边开始工作了”。

故事一开篇便挑明1994年的台海局势，山雨欲来。“敢拍”于是成了《交锋》一早出圈的词，网上散落诸如“打开尺度”“这也能拍”的惊叹。

“谍战、反特、当代国安题材，真实都是创作的底气，也是底线。”正因此，剧中从宏观层面的局势动态，到台湾地区“身分证”的具体异动，都出自真实历史。也因此，剧中不同人反复强调的“你中有我，我中有你”渗透局面，就是对当代国安斗争的深刻描摹。

《交锋》主线围绕一对非典型师徒展开，他们搭档围猎间谍的同时，两人间的相处、种种观念的明暗交锋，不无新意。“毒舌”马憩带新徒，边损边教，本以为单方面碾压，小徒弟却用一碗加了盐的炸酱龇了龇牙。谍战剧里，老带新的搭档常见，“我就想把马憩和春晓的师徒关系写得更有趣一些，创作难度几乎是剧中最大的，我使尽浑身解数”。

写过的关系要求新，没写过的得求真，当角色在各自性格本色里长出血肉、相互碰撞，编剧自认，“我跳出了《对手》”。

交锋

有评论家说过，王小枪的剧本闪烁“智性”光芒，同一戏剧目的地，他总能走出别出心裁的路径。他写《功勋》之《无名英雄于敏》，写实中交织写意，一碗馄饨、一出折子戏都能托物言志为功勋抒怀。他在《黄雀》里把警察抓贼比作娶妻，“概率小，那也得试试”。到了《对手》，一对间谍过得狼狈不堪，李唐冲着奖金“我都想举报自己”的台词，好笑又心酸。

《交锋》也摆棋局、唱《空城计》，隐喻连连。但王小枪坦言：“创作时，不会抱着‘必出金句’的想法，也不会为创新而创新。生活逻辑、人物逻辑、戏剧逻辑，才是讲故事的本分。”

形形色色的人错综交集，“交锋”无处不在。“技术流”过招俯拾皆是。有朱应甲指导林看山，与其用连串谎言去圆第一个，不如“从一开始便做成事实”，就有马憩、何春晓透过障眼法找出“巧合”的破绽；有马憩、锦兰、春晓他们“把自己变成一摊水，流到哪里算哪里”，就有朱应甲、林看山们处处伪装、步步为营……

“不仅是对手过招，‘交锋’存在于每对人物关系中，以及时间的棋局里。”王小枪把群像比作蛛网，“上面的小珠子撒得越多越密，人物间的化学反应、情节张力越有看头”。而且，“珠子”在网中滚，“动态的人物关系、时间的流变、人心浮动、人性幽微，又会结成新的网”。

立场对峙、理念交锋、战略博弈，甚至个体本身也会随变化而天人交战。处处交锋，终极底牌是什么？虚与委蛇间，马憩与林看山相互试探，一个道“祖国统一”，一个说“恭喜发财”。誓言无声，沧海不移其志。

根脉

王小枪是学医出身的，机缘巧合开始写剧本。学医带给他洞察力与共情力，面对剧本，他擅长把标签化的职业身份还原成具体生活里有血有肉的人。“人物一旦真实，剧就有了说服力。”

《交锋》要讲国安战线，就不只讲情报战，而是放在社会生活大环境里，放在人物的具体处境里，细细铺陈。“首先为了生活真实。”王小枪举例，剧里跨越20年，大到城市建设风貌，小到某年某月海边城市的虾卖多少钱一斤，都要经得起考据。这样，当剧中潜伏来的新间谍被像“种子一样撒到土里”，无声无息、无孔不入，观众才会了解间谍活动的隐蔽性与危害性，认识到维护国家安全与每个人息息相关。

更多细节，藏于“根脉”。

蒋在珍和魏广进接头，生死时刻，两人先于情报谈起的，是家乡的面线和清明节祭扫；朱应甲、一个确凿反派，剧作却把他的开场戏落在满是烟火气的生活场景——种菜；朱母，去了岛内多少年，也没改听京剧的喜好；林看山的父亲，在儿子前往大陆前百般叮咛，要找到姑婆……

曾经的台湾身份证上，籍贯一栏写满了福建、浙江等故土地名，一字一行皆是跨越海峡的乡愁。后来，“籍贯”改为“出生地”，但海峡两岸世代相连的血脉纽带，从来都斩不断。

他从“于马憩微凉，兼遂扣綮肯”里提取马憩名字，“看似在路途中让马歇凉、为自己求片刻停息，实际上终日奔波苦”。林看山之名，既指人生认知的不同境界，也是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的人物判词。“还有锦兰、春晓的名字都取自古诗文。”

《交锋》第一集，蒋在珍说父亲想回漳州，想去那里的关帝庙，荧屏上，大雁南飞。剧集大结局时，恰逢又一年中秋。王小枪说，这般排播也许只是巧合，也许可以是时间的暗示——谁都盼望着，断鸿归时月正明。（新华社）