李山岗 刘丽峰

我国古建筑历史悠久，彩画作为古建筑不可缺失的一部分，不仅起到了美化和装饰作用，而且增加了木材防腐防蛀功能，大大延长了古建筑的使用寿命，同时也孕育出一批又一批的彩画工匠。以往在美术史的长河中，这些走街串巷的民间工匠，并不是所关注的对象，很难留下姓名。然而，这些彩画工匠技艺精湛，彩画作品美轮美奂，他们的生平事迹应当载入史册，他们所守护的这门技艺需要继续传承。如果没有后人保护和研究，这一切将会随着时间的流逝消失于大众的视野中。因此，笔者致力于榆社彩画技艺传承和发展的研究，走访各地的彩画技艺传承者，力图使几近消失的传统手工艺人的生平经历，以及彩画技艺的传承情况能够为世人所知；为这些默默无闻、一生倾注心血于彩绘的民间艺人树碑立传；让根植于乡野、充满着浓郁生活气息的榆社彩画，能够在美术史上多添一抹色彩。

榆社县地处太行山中段西麓，属黄土丘陵沟壑区，交通不便，矿产资源缺乏，以农业为主但土地贫瘠，且没有水利设施，十年九旱，从古至今老百姓一直都是靠天吃饭，因此也造就了大批的工匠技师。笔者作为榆社人，从小耳濡目染，工作后又长期从事非物质文化遗产的保护传承研究，所以对于榆社古建筑彩画的传承发展情况，总想追根溯源，一探究竟。

在我们寻访中了解到，过去几乎是所有的比较大点的村庄都有彩画工匠，但是手艺的好坏却大不相同。古建筑彩画作为工艺美术的一种类型，要想学好这门手艺，首先必须有这方面的天赋，加之还要有师傅的引导和自己的勤奋，方可成为一代名师工匠。在工匠中自古受“教会徒弟、饿死师傅”传统思想观念的影响，所以一般都不可能会悉数传授于异姓徒弟，都会留有一些看家绝活，这就导致很多工匠的彩画等技艺在传承中中断，较完整传承下来的只有为数不多的几位工匠艺人。

本想通过这次调查，把榆社古建彩画的传承谱系完整地整理出来，在走访中才发现由于时间太久，加之过去对民间手艺的传承没有文字性记载，村里人对一些老工匠艺人的记忆也很模糊，难度可想而知。通过调查，我们挖掘到几个传承体系，梳理出几个技术较高、影响较大、传承较完整的彩画传承谱系，如有遗漏，日后还请知情人士再作补充。

在本次调查中，通过对榆社县原工艺美术厂退休职工和彩画传承后人的寻访，发现榆社古建彩画传承谱系中传承最完整、时间跨度最长的，当数西马乡田家沟村常姓家族的传承，因此我们首先介绍常姓传承谱系。

一、西马乡田家沟村常姓传承谱系

根据常氏后人常云花（1939年～）回忆，幼年时，祖父常根江、外祖父常万金曾讲过先辈们的一些传说，经过整合、梳理，现将常姓彩画传承谱系作如下介绍。

第一代：常乐成

常乐成，男，生卒年月不详，西马乡田家沟村人，生于晚清的他，幼年时因家庭贫困，土地较少，不足以维持生计，无奈其父只好让他拜师求学于彩画、油漆、雕塑、纸扎等行业（因古代受“士、农、工、商”高低贵贱排序的影响，为生活而学一门手艺实属无奈之举）。因其为人忠厚，吃苦耐劳，得师傅喜爱，学徒3年，德艺双修，掌握全部技艺，为家庭撑起一片天地。他经常走村串户画炕围画、画寿材、做纸扎、油漆家具，有附近村庄盖起庙宇或祠堂都请他去作彩画、塑像。因他为人和善，做活认真细致，名声逐渐大了起来，有时也到周边其他县做彩画或画炕围画。中年时期，他带着长子常根江在太谷一财主家中做彩画营生时，见一位当地名师工匠技艺更高，于是让常根江拜这位名师门下，学习古建筑彩画、雕塑、纸扎、刺绣等各种技艺，以求日后有更好的发展。

第二代：常根江（常乐成之长子） 常根江，男，生于1881年，卒于1948年，西马乡田家沟村人。他15岁跟随太谷名师工匠学习、工作四年有余，因其天资聪明，勤奋好学，悟性较高，深得师傅喜欢。（连载一）